听书看戏,追忆往昔,霸王别姬 ——从小剧场看创意京剧《霸王别姬》说起

发布时间:2018-11-08 16:32:21 来源:中国网正在上演频道

      本频道特约撰稿人江洋9月在北京最“小巧”也向来以“现代前卫”著称的蓬蒿剧场欣赏了一出特别的京戏 —— 创意听书版《霸王别姬》,欣赏传统艺术焕发的崭新魅力。


正在上演特约撰稿人 | 江洋

      

      北京近几年的戏曲演出,有个新的潮流趋势,就是在小剧场甚至各式“厅堂”实景中,借鉴当代戏剧的一些理念和形式,来革新传统戏曲的表演,让老戏迷尝到新鲜,经典的剧也愿意一看再看;同时还能吸引年轻人走进剧场,欣赏传统艺术焕发的崭新魅力。笔者9月于北京最“小巧”也向来以“现代前卫”著称的蓬蒿剧场就欣赏了这样一出特别的京戏 —— 创意听书版《霸王别姬》。

 

 

传统戏曲与评书、现代戏剧的融合

 

      导演是一名刚上导演系读书的00后新人于思琦。主角虞姬的扮演者,已经是在票圈小有名气的男旦杨振涛。所谓“创意”,主要在于将京剧和现代戏剧结合起来,具体表现在:

 

      其一,评书与戏曲表演融合:用评书的方式,借用“说书人”这一可见可听的角色,让对故事还不够熟悉的观众了解一些必要的背景或“前情提要”;同时还能声情并茂地讲述一些与故事有关的细节。比如在这一场戏中,“说书人”用了好几分钟声情并茂地讲述了霸王胯下那匹“乌骓宝马”的传奇。这些东西用白话说出来很出彩,而且本没有出现在原本的京剧剧本和唱词里,增加了故事的趣味性和内容广度,也便于观众理解,因为相比而言,京剧念白和唱词,没有字幕的话,大部份都很难直接听懂。这种融合的潜在问题在于“跳戏”,这种忽然“戏里”,忽然“戏外”的“串场”拼接,让观众极易出戏,刚刚调动了些情绪,戏就断篇了,说书人上场了,原本戏剧里极大的悲情被弱化和客观化了,阻碍了观众与剧中人的共情。

 

 

      其二,现代的戏剧理念与表现。这主要体现在演出的开场:既没有音乐引出,也不故意用幕布遮挡,而是让两名主演,身着了穿到一半的戏服,化了一半的妆在开场后直接走到台前,然后作为演出的一部分,在观众面前细细化妆,让观众看到演员完成“霸王”和“虞姬”角色成型的细节。对于极少有机会去后台,看过演员化妆的新老观众而言,这恐怕是在场大多数人第一次看到繁复的戏曲化妆全程 —— 尤其是对于“男旦”这样的角色,如何从一个短发俊美的男生模样,在大约半个小时的时间里,幻化为一头长发,头饰艳丽的美女虞姬。

 

 


      也就是说,演员“进入角色”的这个过程本身就是一出戏,就像我们稍后会讲到的电影“霸王别姬”的前世今生。也更像早已为大众熟知的众多电视、真人秀之类的娱乐节目那样,将“筹备”的过程,幕后的花絮,都作为“戏剧冲突”的一部分。

 

 

      笔者在演出结束后,进入了真正的“后台”,与主演杨振涛进行了一场更为深入的交流。他特意说明,将评书与戏曲表演融合,一是创意,二是更适应小剧场这个作为一出简短版“霸王别姬”的演出环境。原本完整版的京剧《霸王别姬》,其时长有两个多小时,交代了很多热热闹闹的霸王如何被困垓下的情景,然而,那一部分内容需要很多的角色与铺垫,叮里咣啷好一阵,一般观众可能不太容易从那些程式化的表演中,看出霸王听信小人才被困的故事原委。所谓“三两步万水千山,三五人千军万马”,听起来很写意,很好听,可看起来就未必好懂。这一部分“前情”,可能也会消磨掉大多数人想看的“别姬”经典情节的耐心。用评书来交代,则更为活泼,更为清晰而简洁,也更有新意。当然,观众“跳戏”就是一个随之而来的弊端。

 

      对于将“化妆过程”搬上舞台,则是因为杨振涛身边的大多数朋友,并非票友。但一旦进入过后台,看过他化妆的全过程,哪怕是相看无言,默默地不说一句话,也会产生很大的看戏兴趣 ——“哦,原来这些头发贴片是这样粘上去的啊!原来还有这么多精巧讲究的头饰细节啊”。所以,杨振涛这一次特意将这个过程搬上舞台,作为戏剧演出的一部分,其苦心,倒未必在“创新”,而是希冀更多年轻的朋友从此爱上京剧,能常常走入剧场。


 

霸王别姬的前世今生

 

      然而,再多的戏剧创新,终究抵不过这出剧是 ——《霸王别姬》。演了无数版本,无数次,依然有人爱看。对很多非戏迷的人来说,这可能是他们唯一熟知的一出戏。当然,还有一层重要的吸引力是因为,这是唯一一出深深连结着我们对那部同名电影记忆的戏,连结着我们对张国荣的追念。现场看,在演员浓墨重彩的妆容下,恍惚间,你甚至觉得那面孔就是那电影画面里的张丰毅和张国荣。

 

      无论是京剧,评书,小说还是电影,我们都在一遍遍以不同的形式讲述着这场“千古别离”。而在我看的那出京剧的最后,本来喧闹的京剧锣鼓停了下来,接之以悠远苍凉的笛子,舞台暗淡 ——“诸世界,好一似轻烟过眼”......

 

 


作者简介:

      江洋

      跨界独立制作人 / 作家 / 剧评人

      2009年出版个人文艺著作《情若满弦》

      2011年,制作出品第一场小剧场音乐会,同时创建了这个跨界的音乐会品牌 — “情若满弦” 

      截止2018年,已策划、制作了40多场主题音乐会。

       

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    原文链接:

    http://shineup.china.com.cn/wutaiju/detail2_2018_11/08/956200.html


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